Catégorie : Français / Littérature
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Dissertation sur la notion de chef-d'oeuvre (à partir d'une citation d'Antonin Artaud)
Sujet : « Les chefs-d’oeuvre du passé sont bons pour le passé ; ils ne sont pas bons pour nous. » Antonin Artaud, « En finir avec les chefs d’oeuvre », 1931 Est-ce aussi votre avis ? L’auteur : Antonin Artaud Ecrivain appartenant au surréalisme (XXe siècle) Surtout connu pour son oeuvre : Le Théâtre et son double (réflexion autour d’un retour aux sources pour le théâtre) La citation : « bon pour » « chef-d’oeuvre » « nous » : : : jugement de valeur, adressé à quelqu’un ; not...
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Exposition et dénouement
Exposition et dénouement L'exposition lance l'intrigue; le dénouement clôt l'action. Les analyser ensemble peut donc de prime abord sur prendre. Mais, bien que dans la structure d'une pièce ils soient à l'exact opposé l'un de l'autre, l'exposition et le dénouement posaient aux dramaturges classiques les mêmes problèmes, appelant souvent les mêmes solu tions. Aucun d'eux ne les concevait séparément. Il fallait déjà songer au dénouement quand on composait l'exposi tion, et se souvenir...
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La construction dramatique chez Racine
La construction dramatique L'originalité ou l'horreur d'un sujet ne suffit à assurer ni le succès ni la valeur d'une pièce. S'il va de soi qu'un dra maturge doit choisir avec soin le thème central de la pièce qu'il va écrire, il doit encore prêter plus attention à la manière dont il va le mettre en œuvre. C'est ce qu'on appelle la technique dramatique d'un auteur. Très tôt, Racine a défini la sienne. Dès 1670, il opte, dans sa pre mière préface de Britannicus pour « une action simple,...
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Le tragique racinien
Le tragique racinien Il ne suffit pas qu'une pièce soit appelée «tragédie» pour qu'elle soit automatiquement tragique. Il ne suffit pas davantage, pour qu'elle le devienne qu'elle s'achève sur la mort d'un ou plusieurs personnages: «Ce n'est point une nécessité, écrit Racine dans la préface de Bérénice (1670), qu'il y ait du sang et des morts dans une tragédie: il suffit que l'action en soit grande [...) et que tout s'y ressente de cette tristesse majestueuse (c'est-à-dire d'une extrê...
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Racine: Un univers de la cruauté
Un univers . de la cruauté Par leur sujet, par leurs personnages, par leur cadre his torique et, parfois, par leur dénouement, les tragédies de Racine diffèrent toutes les unes des autres. Andromaque (ou Britannicus, ou Iphigénie) n'offre aucune similitude apparente avec, par exemple, Phèdre ou Bajazet. Quelles que soient leur différences, toutes appartiennent pourtant au même univers: celui d'une cruauté absolue. Les mêmes caractéristiques fondamentales reviennent d'une tragédie à un...
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La passion amoureuse dans l'oeuvre de Racine
La passion amoureuse Le xvne siècle ne concevait pas de tragédie sans amour. Quand, par exception, celui-ci en était absent, les drama turges éprouvaient le besoin de s'en justifier 1, conscients qu'ils étaient de transgresser une des lois fondamentales du genre. Sur les onze tragédies de Racine, trois seulement ne sont pas bâties sur les ressorts de la passion. Il s'agit de la première, La Thébaïde (1664), qui raconte un trop horrible fratricide pour que l'amour y ait vraiment sa pla...
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Comment définir le héros racinien?
Comment définir le héros racinien? Existe-t-il une spécificité du héros racinien, qui le dis tingue des héros mis en scène par d'autres drama turges 1 ? Diffère-t-il par exemple du héros cornélien ? Et, dans l'affirmative, en quoi consiste cette différence? Chez Racine, le héros s'identifie souvent avec le person nage principal. Andromaque, Bérénice, Bajazet, Esther, Athalie donnent chacun leur nom à une pièce. Ils en sont en même temps la figure centrale. Mais ce n'est pas tou jo...
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Racine et nous - Actualité de Racine
Racine et nous Mort le 21 avril 1699, voilà près de trois siècles que Racine a disparu et que son théâtre ne cesse d'être joué. Les spécialistes de la littérature donnent de son œuvre des interprétations fondées sur les acquis des sciences humaines. Ils l'éclairent à la lumière de la psychanalyse et du structuralisme 1. Mais le spectateur ou le lecteur d'Andromaque, de Britannicus ou de Phèdre, qui n'est pas nécessairement un érudit ou un critique littéraire, que cherche-t-il ? En quoi...
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La structure narrative
_La structure narrative « Il n'y a dans Candide ni ordonnance, ni plan», écrit Grimm dans la Correspondance littéraire en 1759. «Zadig», jugea l'abbé de Raynal à sa parution, « ce sont des contes de quelques pages, détachés les uns des autres». Une analyse approfondie montre, pourtant, que les contes voltairiens obéissent au schéma traditionnel de la plupart des récits. En outre, l'ouverture et la clôture, ainsi que de nombreuses récurrences1 internes, structurent subtilement la narrati...
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La fonction des personnages dans les contes de Voltaire
La fonction des personnages En dehors du héros principal (voir plus haut, p. 25), les personnages des contes de Voltaire se réduisent è quelques traits significatifs et stables, et symbolisent des types moraux ou sociaux 1 utiles è la satire. En outre, ils s'orga nisent en un réseau complexe, au service de la démons tration philosophique. Enfin, leur place dans le récit s'ordonne selon un schéma classique des contes, le schéma actantiel. LA FONCTION SYMBOLIQUE DES PERSONNAGES...
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Le héros des contes voltairiens
Le héros des contes voltairiens Tout en possédant les traits d'un héros traditionnel, les principaux personnages des contes voltairiens s'en démar quent nettement, au point d'apparaître comme des anti héros 1• Ils ont, en fait, une fonction qui correspond à une conception nouvelle de l'art romanesque. LES CARACTÉRISTIQUES D'UN HÉROS TRADITIONNEL Une place déterminante dans le récit Dans les contes ou les romans traditionnels. dont s'ins pire largement Voltaire2, le héros est l...
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Le conte philosophique et le roman d'apprentissage
Le conte philosophique et le roman d'apprentissage Certains critiques ont vu dans les contes voltairiens une « ébauche de roman d'apprentissage »1 • Les traits caracté ristiques de ce genre littéraire apparaissent en effet dans Micromégas, Zadig, Candide et L'ingénu: des héros jeunes, dont le caractère et la situation se prêtent à une évolution ; une initiation intellectuelle, affective et sociale, qui s'opère par étapes; un enseignement sur les vraies valeurs, tiré de l'expé rience...
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Les caractéristiques du conte philosophique voltairien
Les caractéristiques du conte philosophique voltairien Le genre du conte philosophique date du xvm0 siècle. Il s'agit d'un récit fictif, court et plaisant, qui emprunte des traits aux contes et romans traditionnels, en y joignant les problématiques sérieuses de la philosophie. Cette alliance en apparence contre nature en fit une arme efficace dans l'engagement de Voltaire contre les injustices. LA REPRISE D'UN GENRE TRADITIONNEL: LE CONTE Une fiction brève et fantaisiste Les con...
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Sujet de commentaire composé : Extrait du Chevalier des Touches de Barbey d’Aurevilly
GOMES Barbara 21503081 Semestre 2 – 2019/2020 Sujet de commentaire composé : Extrait du Chevalier des Touches de Barbey d’Aurevilly Jacques Petit, dans sa préface du Chevalier des Touches, dit : « Au centre de l’œuvre aurevillienne, par sa date et par certains de ses thèmes, Le Chevalier des Touches constitue aussi une exception singulière, oasis d’innocence dans un univers de passion, de violence et de crime. » Jules Amédée Hector Barbey d’Aurevilly nait le 2 novembre 1808 à Saint-Sauv...
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le modernisme
Le modernisme au début du XXème siècle Mouvement qui date du début du XXème siècle et qui embrasse tout les arts: la littérature, la peinture, la sculpture Ensemble de mouvements culturels qui a parcouru les sociétés occidentales, dans les domaines de l’art, de l’architecture, de la musique, de la littérature. Qui trouve son apogée au début de la première guerre mondiale. 1. Le paysage historique, culturel et littéraire des années 1900-1914 Trois grands problèmes divisent les Français dan...
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BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ou la Folle Journée (1784) Acte V, 3 de « FIGARO, seul, se promenant dans l'obscurité...» à « ...on se venge en le maltraitant.»
BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ou la Folle Journée (1784) Acte V, 3 de « FIGARO, seul, se promenant dans l'obscurité...» à « ...on se venge en le maltraitant.» « Le théâtre est un géant qui blesse à mort tout ce qu'il touche ». C'est en ces termes que Beaumarchais, héritier de Voltaire et pamphlétaire de génie, définit la comédie à laquelle il octroie une place dans le combat philosophique. Cette dernière, pourtant animée d'une franche gaieté, devient une tribune d'où l'auteur fustige l...
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Les cibles de la satire
Les cibles de la satire Les contes de Voltaire visent principalement trois cibles: la religion, la société, le système politique. La question de la critique religieuse ayant déjà été traitée (voir plus haut, p. 100), nous n'y reviendrons pas. LA SATIRE SOCIALE Voltaire reproche à la société de son époque de fonder son organisation sur le prestige immérité des intellectuels, le res pect de la noblesse, la suprématie de l'argent. • Le prestige immérité des intellectuels Dans Cand...
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Le problème du Mal : Optimisme et Pessimisme chez Voltaire
Le problème du Mal: Optimisme et Pessimisme Le problème de l'existence du Mal est au cœur des pré occupations philosophiques. Les principales thèses en présence au xvme: siècle, !'Optimisme et le Pessimisme, apparaissent dans les contes voltairiens. Ces derniers témoignent des interrogations et de l'évolution de Voltaire sur le sujet. L'écrivain, en définitive, conclut à l'impossibilité de trancher le débat LE DÉBAT PHILOSOPHIQUE SUR LE MAL Une. interrogation métaphysique1 Le déb...
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LES RÉACTIONNAIRES
�ES Rll:AC.TIONNAIR.ES. ,, La littérature de rémigratioµ réagissait .contre la Révolu tion. Rien de plus normal. Maï1;1 cette réa�tion est devenue, dans la. suite du x1x0 sièèle, la réaction, au sens. spirituel, politique, sibyllin de ce .mot, qui est entendu dans Je dernier village. Sous ch�cun des régimes. successifs la réaction a eu mi visage particulier. �Ile a évolu.é; mais le long d'une même réalité, d'une.même idée, des mêmes cadres. Une histoire ou un tableau de la réaction...
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RENAN (oeuvres)
RENAN. UN CARREFOUR DU-XIXe SIÈCLE.·- Un des meilleurs critiqJJes de ce temps, Pierre Lasserre, avait décidé de consacrer la dernière partie de sa vie à un Porl-Royal, e'est-à-dire à une- grande œuvre_ souple, centrale et cyclique comme celle dont Sainte-Beuve fit, si à propos, le massif central de son œuvre. Il avait; à cette fin, entrepris un -immense Renan, que la -mort ne lui permit pas de pour suivre. Il avait rais9n. A lui tout seul Renan figure, cômine -Port-Royal, au :r;ni...