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La narration d'événements est-elle l'élément essentiel d'un texte narratif ?

La représentation est-elle indispensable pour apprécier et comprendre une pièce de théâtre ?

Quel vous semble être le registre le plus efficace pour dénoncer une cause ou défendre une injustice sociale ?

Comment une comédie fait-elle réfléchir lecteurs et spectateurs ?

Le roman du XXe siècle semble déplacer vers les mots et le style lui-même l'intérêt que le lecteur portait auparavant aux personnages et à leur histoire.

L'importance de l'enfance dans l'autobiographie.

À la fin de la pièce Marianne se retrouve seule sur scène (monologue) et se lamente sur la mort de Coelio et du fait qu'Octave de l'aime pas.

Lors d'un travail préparant la représentation, le metteur en scène de la pièce d'Obaldia et la comédienne qui interprète le personnage de Brigitte réfléchissent ensemble à la meilleure manière de jouer la scène sur le plateau. Vous imaginez leur dialogue, chacun défendant son point de vue par des arguments différents.

La représentation du pouvoir politique dans Roméo et Juliette.

Importance du costume de théâtre lors d'une représentation théâtrale.

Le roman nous aide-t-il à découvrir un sens à nos vies ?

Aujourd'hui, on ne peut que se sentir éloigné des héros de théâtre. Que pensez-vous de cette affirmation ?

Un personnage de roman est simplifié et construit. On peut le comprendre. Dans la vie réelle, les êtres vivants sont des énigmes dangereuses. Discutez cette appréciation de Maurois en vous fondant sur les Liaisons dangereuses, le Rêve et vos autres lectures personnelles.

Les actions violentes doivent-elles être représentées sur scène ?

Réfutez la thèse suivante : « Molière est une vieille machine de théâtre, répertoire, costumes, aucun intérêt aucun rapport avec notre époque ».

Pourquoi, dans les apologues, les personnages sont-ils parfois des animaux plutôt que des humains ? Quels intérêts y trouvent les auteurs ?

Il est vrai que l'auteur des Fables a vite compris que pour montrer le monde tel qu'il est, il convient de persuader le lecteur en l'amusant et en l'intéressant à une histoire riches en rebondissements, plutôt qu'en lui tenant des discours sérieux (thèse qu'il défend dans le « Pouvoir des fables »). Ésope, Phèdre ou La Fontaine sont donc passés maîtres...

Pensez-vous que pour délibérer correctement il vaut mieux le faire grâce à la pratique collective qu'est le spectacle théâtral ou de façon plus intime, indivualiste par la lecture ?

« Ce sont ceux qui ne savent pas où ils vont qui vont le plus loin. » Oliver Cromwell

La foi en ce qu'on fait, nous donne une force et une énergie incommensurables et nous permet réellement d'avancer. En revanche, si l'on erre complètement dans l'existence, une certaine lassitude risque de survenir. L'absence de réel projet, donne parfois l'impression de ne pas trop savoir pourquoi « on est là ». Le réel sens de notre vie nous échappe. On...

Dans quelle mesure un lecteur peut-il s'intéresser à un personnage qui n'apparaît pas comme un héros positif ?

Le théâtre est un lieu où règnent les émotions.

Dans quelle mesure peut-on considérer La Machine infernale comme une entreprise de destruction, du mythe et de la tragédie classique notamment, et comme une pièce qui comporte un sens fort puisqu'elle nous parle de notre existence.

Écrire pour se libérer.

La littérature peut elle être utile à la société ?

Qu'un auteur utilise un personnage de roman pour traduire ses idées et conceptions de la société, rien de plus normal de naturel même. Cependant, ce n'est pas une nécessité car pour construire son personnage et lui donner vie, le romancier peut puiser à bien d'autres sources d'où l'extrême diversité de ce genre littéraire. André MAUROIS (écrivain critique du XX Siècle.) Vous examinerez les deux aspects de cette conception du personnage romanesque pour illustrer votre réflexion, vous vous réfererez à des romans que vous avez pu étudier ou lire.

Quels sont les enjeux de la dernière partie du Guépard ?